《老無(wú)所依》：人無(wú)所依
●丁 乾
《老無(wú)所依》一開(kāi)始之所以吸引我，是因科恩兄弟拍出了一個(gè)我見(jiàn)到過(guò)的最好的鏡頭，那就是Moss在河里被狗狂追的那個(gè)細(xì)節(jié)……而故事也從此便進(jìn)入高潮。
電影故事發(fā)生在80年代人煙稀少、略顯蒼涼的美國(guó)西部，講述了一個(gè)退伍老兵誤入販毒現(xiàn)場(chǎng)，拾到販毒分子200萬(wàn)美金后被追殺的一系列過(guò)程。
情節(jié)圍繞三個(gè)核心人物展開(kāi)。Anton，一個(gè)兇險(xiǎn)的卻有原則的殺手；Moss，一個(gè)貪財(cái)?shù)耐宋槔媳?；Tom，一個(gè)出身于警察世家的老警察。影片表面上講的是一個(gè)美國(guó)西部的警匪片，擁有變態(tài)追殺與反追殺的精彩故事。而真正所要表達(dá)的主題——“人無(wú)所依”則隱諱地藏在了故事情節(jié)之后，卻又真實(shí)地反映在故事之中。
貓與老鼠的游戲早就寫(xiě)好了結(jié)局，影片中殺手神奇，卻絲毫沒(méi)有被神化，被警員抓進(jìn)警所、追殺途中兩次受傷、與警長(zhǎng)正面交涉差點(diǎn)被抓……種種細(xì)節(jié)都表達(dá)了殺手同樣生活在“未知的世界”，擁有不可預(yù)測(cè)的未來(lái)。
影片的依歸似乎說(shuō)的是警長(zhǎng)的依歸，而科恩兄弟想影射的，或許也有殺手的依歸。那遠(yuǎn)走的身影，似乎還是那樣沉著、冷靜，然而等待著他的是如出一轍的一次次被追殺。影片的結(jié)尾以警長(zhǎng)的夢(mèng)作為結(jié)束，舒緩卻也略顯沉重，真實(shí)地訴述著在那個(gè)動(dòng)蕩的時(shí)代，無(wú)論是誰(shuí)，都難以找到真正的依歸。
“就算是人與動(dòng)物之間的斗爭(zhēng)，結(jié)局都是無(wú)法確定的。”這是科恩兄弟通過(guò)《血迷宮》、《冰雪暴》和《缺席的男人》告訴我們的。而這個(gè)“事件的不確定性”同樣也成為《老無(wú)所依》的主旋律——當(dāng)一個(gè)人越老，越發(fā)感覺(jué)自己對(duì)于世界的控制能力很薄弱，老人對(duì)于世界的認(rèn)識(shí)比年輕人透徹卻也無(wú)力改變。面對(duì)這個(gè)越來(lái)越荒誕的世界，Tom也不得不“退休”，遠(yuǎn)離這個(gè)“Country not for old man”。接著，便是Moss岳母的葬禮，暗示了在那種社會(huì)，老無(wú)所依，人無(wú)所依。
《老無(wú)所依》：讓人坐立不安的情節(jié)
影片極力渲染暴力，卻用緩慢的節(jié)奏展開(kāi)。主人公穿行在一個(gè)麻木得近乎遲鈍的世界里，通過(guò)獨(dú)特的聲效控制，給人一種心理上的壓迫。從警察局里奇古爾勒死警察的血腥場(chǎng)面，到沙漠里橫七豎八的死尸，乃至到奇古爾殺害路人，甚至是橋頭一只沉睡烏鴉的殘忍，都讓人坐立不安。
在這部摒棄音樂(lè)渲染的影片中，寂靜造就的陰森可怖氛圍，逼迫觀眾細(xì)細(xì)聆聽(tīng)影片格外清晰的每種聲效，并且無(wú)可避免地陷入沉思。（幽窗冷雨）
《玫瑰人生》：生命燃燒很美麗
該片是關(guān)于傳奇女歌手“法國(guó)小云雀”伊迪絲·琵雅芙的一生。
通過(guò)瑪麗昂·歌迪亞的表演，我看到的是一個(gè)用生命唱歌的女人。而瑪麗昂·歌迪亞的投入演出，讓這部片子如伊迪絲·琵雅芙的歌聲一樣富有感染力。
一個(gè)用生命唱歌，一個(gè)用生命表演，在燃燒的生命面前，所有文字都顯得蒼白和矯情。（谷倩影）
《西西里的美麗傳說(shuō)》：美麗會(huì)永遠(yuǎn)被銘記
1941年春末的一天，墨索里尼向英法宣戰(zhàn)，瑪蓮娜踏著充滿誘惑的高跟鞋，來(lái)到西西里島上寧?kù)o的陽(yáng)光小鎮(zhèn)。她的一舉一動(dòng)都引人矚目、勾人遐想，教男人心醉、女人羨妒。她像個(gè)女神，征服了這個(gè)海濱小鎮(zhèn)。但此后她變成“寡婦”，成為鎮(zhèn)民眼中的禍水，一股夾雜著情欲與激憤的風(fēng)暴，開(kāi)始向這個(gè)美麗無(wú)助的女人襲來(lái)。
美麗或許可以被摧毀，但會(huì)永遠(yuǎn)被銘記。待丈夫歸來(lái)，兩人相挽走過(guò)集市時(shí)，飽經(jīng)冷暖人情的蹣跚背影，化為美的永恒…… （赫 飛）
《成為簡(jiǎn)·奧斯汀》：唯美清新的愛(ài)情故事
影片以簡(jiǎn)·奧斯汀與湯姆之間一段鮮為人知的戀情故事為主線，描繪了在那個(gè)金錢、地位決定一切的時(shí)代，因家境懸殊、金錢地位差距所造成的有情而無(wú)奈的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。簡(jiǎn)·奧斯汀最終選擇放棄私奔，但在那一刻，理智戰(zhàn)勝了情感，責(zé)任與道義讓她覺(jué)得不能因此而自私地跟湯姆離開(kāi)?；蛟S對(duì)她而言，愛(ài)情不是女人的全部，她要獨(dú)立，要自由地表達(dá)自己的思想。在那個(gè)年代，這是多么地難能可貴。
該片以其低調(diào)的傷感，低調(diào)的音樂(lè)為背景，演繹了一出唯美、清新的愛(ài)情故事。（孫娟娟）
《當(dāng)幸福來(lái)敲門》：讓人深思，如何留住幸福？
80年代初美國(guó)經(jīng)濟(jì)蕭條，推銷員克里斯·加德納推銷的骨密度掃描儀不受青睞，生活十分窘困。妻子琳達(dá)無(wú)法忍耐離開(kāi)了他和兒子。
最艱難時(shí)他也不忘教育兒子：“永遠(yuǎn)不要讓別人說(shuō)你沒(méi)有能力去做什么！你要有個(gè)夢(mèng)想，并為之奮斗!”他曾為逃出租車費(fèi)而狂奔；睡地鐵的廁所……生活的艱辛沒(méi)有打倒加德納，他堅(jiān)信：一切都會(huì)好起來(lái)！這簡(jiǎn)單的一句話卻是讓人堅(jiān)持下去的信念！最后，成功的加德納強(qiáng)忍淚水走在人群中，眼神雪亮而堅(jiān)定。
成功的那一刻的確幸福，但追求幸福的過(guò)程不也是幸福？影片讓我們深思：如何留住幸福？（夏偉）
《通天塔》：建造通天塔的日子還沒(méi)有到來(lái)
該片在導(dǎo)演展示的語(yǔ)言、文化、個(gè)體和國(guó)家四個(gè)層次的溝通中，原來(lái)聾啞、語(yǔ)言不通、文化不通其實(shí)都不是使人類“失語(yǔ)”無(wú)法溝通的最本質(zhì)原因，其根本在于人類心靈上的封閉和不信任。
影片通過(guò)各種不同的“身體”形態(tài)深刻地詮釋了《圣經(jīng)·創(chuàng)世紀(jì)》中《通天塔》的故事，在一切堅(jiān)固的東西都煙消云散了的全球化時(shí)代下，建造通天塔的舉動(dòng)只是一個(gè)夢(mèng)而已，不同的“身體”站在不同的立場(chǎng)說(shuō)話，用同一種語(yǔ)言制造出的只是“眾聲喧嘩”。上帝還是不愿意出來(lái)，只為人們的“身體”終歸是大地上異鄉(xiāng)、孤獨(dú)的存在。建造通天塔的日子還沒(méi)有到來(lái)，全球化的夢(mèng)想也至多是“語(yǔ)言的自負(fù)”，它既不是現(xiàn)實(shí)，也永遠(yuǎn)不可能成為真正的現(xiàn)實(shí)，除非我們能接受我們自身的“身體”而排除外在的現(xiàn)實(shí)。（蘇文?。?nbsp;
《大灌籃》：情節(jié)如同雞毛碎片
一部電影，起碼該有一套完整、飽滿的故事情節(jié)。而《大灌籃》的情節(jié)卻如同雞毛碎片……
通俗點(diǎn)說(shuō)，這部電影，只有局部，沒(méi)有整體。有人說(shuō)它只是一部喜劇片，但喜劇它首先是電影，是電影它就得有豐滿的劇情。而優(yōu)秀片區(qū)別于平庸之作的地方在于，它不但可撩觀眾哈哈一樂(lè)，還能撥動(dòng)觀眾心中的憂傷之弦——人只有在正視生命處境時(shí)，才會(huì)真正感到憂傷——使觀眾若有所思，卻又說(shuō)不清、道不明。（胡 偉）
《集結(jié)號(hào)》：文戲感人肺腑，武戲精彩絕倫
該片可作為中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)大片的一個(gè)里程碑。很久以前我就有個(gè)疑問(wèn)：中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)片何時(shí)能拍出讓人血脈噴張、震撼人心的場(chǎng)面？像好萊塢那樣，今天《集結(jié)號(hào)》給了我答案。電影前半部的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景非常真實(shí)，一開(kāi)場(chǎng)就壓得人喘不過(guò)氣，四處縈繞著緊張和面臨死亡的恐懼。
馮小剛的電影臺(tái)詞依舊強(qiáng)大。而張涵予出演谷子地，在我看來(lái)就和湯唯扮演了王佳芝一樣——一輩子這么一個(gè)角色已經(jīng)足夠。（戴志勇）
《投名狀》：情未了 理易非
轟鳴的炮聲響起，龐青云死了，姜午陽(yáng)也死了，結(jié)束了故事主人公之間的是非恩怨糾纏.。
該片除了扣人心弦的情節(jié)之外，其間的曲折恩怨更令人振憾，深厚的兄弟情中夾雜著對(duì)權(quán)勢(shì)的渴望與追求，心與心之間的猜測(cè)和較量更顯示出紛亂年代人心極其復(fù)雜的方面。
《投名狀》是兄弟情的糾葛背叛與殘殺，是愛(ài)情沙場(chǎng)上的你爭(zhēng)我?jiàn)Z，還是亂世王朝人心的曲折較量，最終在轟鳴的炮聲中留給觀眾們深沉的慨嘆。（林嬌娜）
第80屆奧斯卡金像獎(jiǎng)部分獲獎(jiǎng)名單
最佳電影 最佳改編劇本 《老無(wú)所依》
最佳導(dǎo)演 科恩兄弟《老無(wú)所依》
最佳男主角 丹尼爾·戴·劉易斯 《血色黑金》
最佳女主角 瑪麗昂·歌利亞 《玫瑰人生》
最佳男配角 賈維爾·巴爾頓 《老無(wú)所依》
最佳女配角 蒂爾達(dá)·斯溫頓《邁克爾·克萊頓》
最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片 《料理鼠王》
最佳動(dòng)畫(huà)短片 《彼得和狼》
最佳視覺(jué)效果 《黑暗物質(zhì)：黃金羅盤(pán)》
最佳原創(chuàng)劇本 《朱諾》
最佳紀(jì)錄片 《駛向陰霾的出租》
3月新片預(yù)告
《烽火》 （中國(guó)）愛(ài)情/戰(zhàn)爭(zhēng)
《岡拉梅朵》 （中國(guó)） 音樂(lè)電影
《雙食記》 （中國(guó)香港） 劇情/懸疑
《江山美人》 （中國(guó)香港）古裝/動(dòng)作/愛(ài)情
《史前一萬(wàn)年》 （美國(guó)）劇情/冒險(xiǎn)
《國(guó)家寶藏2》 （美國(guó)）動(dòng)作/冒險(xiǎn)
《黃金羅盤(pán)》 （美國(guó)）奇幻/冒險(xiǎn)
《極速漂移》 （德國(guó)）賽車/動(dòng)作
